Eine Haremswache

Eine äußergewöhnliche Darstellung einer Haremswache von dem Österreicher Eduard Charlemont (1842-1906). Charlemont war eine Schüler von Makart und ein sehr beliebten Porträt- und Genremaler.

Haremsbad

Das Haremsbad wie immer gekonnt in Szene gesetzt von dem routinierten Orientmaler Rudolf Ernst (1854-1932).

Aufbruch zur Jagd

Aufbruch zur Jagd von dem amerikanischen Orientmaler Edwin Lord Weeks (1849 – 1903).

Die Weiße Sklavin

Die Weiße Sklavin von dem englischen Orientmaler Ernest Normand (1859-1923). Normand benutzt hier eine historische Dekoration für das beliebte Motiv mit dem Ankauf einer neuen Sklavin. Im alten Ägypten wird eine exotische weiße Sklavin angeboten, im Hintergrund ist als Kontrast eine schwarze Sklavin zu sehen.

Odaliske

Eine Odaliske von dem Franzosen Adrien Henri Tanoux (1865-1923). Für Tanoux eine ausgesprochen moderne Darstellung.

Pfauen im Harem

Der Franzose Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) zeigt hier die eitlen Paradiesvögel im Harem.

Was zieh ich an?

Die letzte Entscheidung von dem französischen Maler Edouard Frédéric Wilhelm Richter (1844-1913).
Eine Odaliske im Harem steht vor der schweren Entscheidung: Was soll ich anziehen?

Licht und Schatten

Eine äußerst gekonnte Haremsszene von dem Franzosen Jean Joseph Benjamin Constant (1845-1902). Constant verzichtet wie üblich auf die normalerweise beliebten Effekte mit viel nackter Haut und zeigt deshalb gekonnt den Kontrast aus Licht und Schatten.

Eine ägyptische Favoritin

Die östliche Favoritin (1880) von englischen Künstler Edwin Longsden Long (1829-1891). Long war spezialisiert auf biblische, historische und orientalische Motive. Hier zeigt er eine Favoritin am Hof der Pharaonen. Die jedoch lediglich durch ihr exotisches Röckchen und den ägyptischen Hintergrund von den üblichen Odalisken zu unterscheiden ist.

Kain

Kain (1880) von dem französischen Orientmaler Fernand Cormon (1845-1924). Cormon zeigt hier zwar eine biblisch-mythologische Szene – Kain und sein Clan auf der Wanderschaft -, dennoch ist das Ganze im Stil eines Orientbildes gehalten.

Schlacht um Samarkand

Russische Truppen nehmen Samarkand (1888) von dem russischen Militärmaler Nikolay Nikolaevich Karazin (1842-1908). Eigentlich eine Szene aus der militärischen Expansion des Zarenreiches in Zentralasien. Man erkennt jedoch deutlich die Faszination, die das orientalische Ambiente auf den Künstler ausübte.

Sklaverei

Sklaverei (1895) von dem britischen Maler Ernest Normand (1859-1923). Normand war im viktorianischen England mit Historien- und Orientbildern recht erfolgreich. Hier räkeln sich nackte Sklavinnen verschiedener Rassen auf einer Terasse möglicherweise im alten Ägypten oder auch in Babylon. Das war auch sicher nicht wichtig, das Bild zielt allein auf den Effekt viel nackte Haut mit exotischen Details zu kombinieren.
Letzten Endes ist es pure Fantasy-Art, wie man heute sagen würde.

Rückkehr des Scheichs

Die Rückkehr des Scheichs von dem italienischen Orientmaler Stefano Ussi (1822-1901). Ein Werk purer Phantasie. Den heimkehrenden Scheich erwartet seine halbnackte, willige Sklavin im Schatten der Oase. Wer beneidet ihn nicht, so einen Scheich?

Am Ghats

Am Ghats von Edwin Lord Weeks (1849 – 1903). Wieder eine Szene aus Indien. Weeks zeigt hier zwar eine Art Idyll, jedoch ohne die sonst üblichen Verfälschungen und Übertreibungen. Ähnliche Szenen kann er auf seinen Reisen häufig gesehen haben,

Schlacht bei Heliopolis

Die Schlacht bei Heliopolis von dem franzöischen Maler Léon Cogniet (1794-1880). Eine für die Orientalisten eher ungewöhnliche Szene. Dennoch war Napoleons Feldzug in Ägypten von fundamentaler Bedeutung für das gesamte Genre.

Trägheit im Harem

Trägheit von dem US-amerikanischen Malers Frederick Arthur Bridgman (1847-1928). Die Damen des Harems sind halb nackt und vor allem träge suggeriert hier der Künstler.

Sklavinnen

Eine Haremsszene von dem Franzosen Adrien Henri Tanoux (1865-1923). Tanoux präsentiert wieder einmal seine üblichen Haremssklavinnen, die stolz ihre Brüste zeigen. Die Kombination einer weißen mit einer schwarzen Sklavin, soll wahrscheinlich die Vielfalt im Harem symbolisieren.

Palastwache

Eine Palastwache mit zwei Leoparden von dem Franzosen Jean Joseph Benjamin Constant (1845-1902). Constant verlegt diese etwas ungewöhnliche Szene ins weitaus fernere Indien, wo tatsächlich manchmal Leoparden am Hof gehalten wurden.

Zeitvertreib im Harem

Eine Vorleserin im Harem von dem erfolgreichen Orientmaler Rudolf Ernst (1854-1932).

Odaliske

Eine der üblichen lasziven Odalisken von dem Franzosen Georges-Antoine Rochegrosse (1859-1938). Rochegrosse malte vor allem Historien- und Orientbilder, arbeitete aber auch sehr erfolgreich als Illustrator. Sein Erfolgsrezept beruhte auf einer guten Mischung aus nackter Haut und Action, Sex and Crime wie man heute sagt.