Die Weiße Sklavin (1888) von dem französischen Orienmaler Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouy (1842-1923). Lecomte du Nouy spezialisierte sich als Schüler von Gleyre und Gérôme auch auf Orientmotive, mit denen er großen Erfolg hatte.
Öffentliches Gebet in der Amr Moschee in Kairo von dem französischen Orientmaler Jean-Léon Gérôme (1824-1904).
Eine ägyptische Prinzessin (1875) von dem österreichischer Maler Hans Makart (1840-1884). Makart kombiniert hier orientalisch-exotisches mit historischem.
Orientalist Interior (1850-52) von dem Franzosen Théodore Chassériau (1819-1856). Chassériau stand als Schüler von Ingres zwischen Klassizismus und Romantik.
Die Tür von Tamerlans Palast (1872) von dem russischen Orientmalers Vasily Vasilyevich Vereshchagin (1842–1904). Ein historisierendes Orientgemälde.
Noch eine Haremswache mit Tiger von dem Österreichers Rudolf Ernst (1854-1932). Scheint ein echter Erfolg gewesen zu sein.
Träge Nachmittagsstimmung im Harem von dem Franzosen Jean Joseph Benjamin Constant (1845-1902).
Eine äußergewöhnliche Darstellung einer Haremswache von dem Österreicher Eduard Charlemont (1842-1906). Charlemont war eine Schüler von Makart und ein sehr beliebten Porträt- und Genremaler.
Das Haremsbad wie immer gekonnt in Szene gesetzt von dem routinierten Orientmaler Rudolf Ernst (1854-1932).
Aufbruch zur Jagd von dem amerikanischen Orientmaler Edwin Lord Weeks (1849 – 1903).
Die Weiße Sklavin von dem englischen Orientmaler Ernest Normand (1859-1923). Normand benutzt hier eine historische Dekoration für das beliebte Motiv mit dem Ankauf einer neuen Sklavin. Im alten Ägypten wird eine exotische weiße Sklavin angeboten, im Hintergrund ist als Kontrast eine schwarze Sklavin zu sehen.
Eine Odaliske von dem Franzosen Adrien Henri Tanoux (1865-1923). Für Tanoux eine ausgesprochen moderne Darstellung.
