Kleopatra (1939) von dem amerikanischen Maler Rolf Armstrong (1889-1960). Armstrong war spezialisiert auf Pin-Ups und Illustrationen für Magazine.
Eine Odalisque von dem franzöischen Realisten Ferdinand Léon Victor Roybet (1840-1920). Roybet stellt hier eine prächtige Odalisque zur Schau, die sich nackt auf ihrem Lager räkelt. Die Schwarze Sklavin und der Kakadu unterstreichen das exotische Ambiente.
Musiker in Kairo von dem englischen Orientalisten Frederick Goodall, (1822-1904). Eine sicher nicht untypische, mittelalterlich anmutende Szene. Goodall legt hier vor allem Wert auf die orientalische Architektur der Wohnhäuser.
Die Weiße Sklavin (1888) von dem französischen Orienmaler Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouy (1842-1923). Lecomte du Nouy spezialisierte sich als Schüler von Gleyre und Gérôme auch auf Orientmotive, mit denen er großen Erfolg hatte.
Öffentliches Gebet in der Amr Moschee in Kairo von dem französischen Orientmaler Jean-Léon Gérôme (1824-1904).
Eine ägyptische Prinzessin (1875) von dem österreichischer Maler Hans Makart (1840-1884). Makart kombiniert hier orientalisch-exotisches mit historischem.
Orientalist Interior (1850-52) von dem Franzosen Théodore Chassériau (1819-1856). Chassériau stand als Schüler von Ingres zwischen Klassizismus und Romantik.
Die Tür von Tamerlans Palast (1872) von dem russischen Orientmalers Vasily Vasilyevich Vereshchagin (1842–1904). Ein historisierendes Orientgemälde.
Noch eine Haremswache mit Tiger von dem Österreichers Rudolf Ernst (1854-1932). Scheint ein echter Erfolg gewesen zu sein.
Träge Nachmittagsstimmung im Harem von dem Franzosen Jean Joseph Benjamin Constant (1845-1902).
Eine äußergewöhnliche Darstellung einer Haremswache von dem Österreicher Eduard Charlemont (1842-1906). Charlemont war eine Schüler von Makart und ein sehr beliebten Porträt- und Genremaler.
Das Haremsbad wie immer gekonnt in Szene gesetzt von dem routinierten Orientmaler Rudolf Ernst (1854-1932).
